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超级无敌系统李凌_李凌和他的画书

来源:艺术论文 时间:2019-05-22 点击: 推荐访问:梦见以前的同事是什么意思

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当我们远离了那个只靠软笔书写汉字的年代,书法已不再是单纯的文字符号。改革开放带来的各种艺术思潮的冲击,已使人们的审美观念发生了很大转变,体现这种转变的代表现象便是探索性书法的兴起。李凌无疑是这场革命的实践者与探索者的先驱。
  李凌,字于云,号上古。1956年出生于天津。在7岁那年,他师从着名书法家黄绮先生,学习书法。黄绮先生系宋代书法大家黄庭坚后裔,家学丰厚,书风奇绝。李凌随其多年,深得精髓。
  李凌开始的书法之路,正规且和常人无异,而随着李凌经过书法的修行和眼界开阔,李凌深切地感悟到,作为书法,应当是蕴含创作者的思想、情感、性格、文化修养、审美取向等诸多因素的艺术。缺少上述内涵的书法是没有生命的。李凌所创的其书法生命载体,写法被书界称为“苍石飞花”,中央电视台新闻联播将他的108米佛字予以关注报道,书法作品在日本、美国、英国、法国、加拿大、泰国、新加坡等地展出,名噪书坛。
  回顾李凌40余年的书法生涯,有专家这样盛誉李凌的书法风格:“凝重如苍石卧地,潇洒似落花飞空”,书法和李凌的“苍石飞花”使自己的理论基础和历史地位迈向更高位置。李凌的书法其显着特征是强调作品的构成与变化,无论点线、墨色、体势、布篇,都在寻求更多的对比关系,更强的动势效应,更妙的抽象意味,一句话,李凌在创作更为新颖更为丰富的视觉效果。于是,一个过去从未有过的问题凸现出来,那就是传统习惯的构成关系被打破,视觉平衡在李凌的书法艺术中被赋予了更为深广的内涵。
  其实,对于书法创作者来说,大可不必在西方文艺理论上绕弯弯、费功夫。大家都知道“计白当黑”、“虚实相生”、“大象无形”等先人们的至论,在李凌书法中处处体现了简明、辩证、概括。这其中李凌不仅包含了经验、记忆与直觉的结合和转换,更涵盖了宇宙万物相互依存、相互转化的内在关系和客观规律。这里,黑白、虚实完全可以理解为“阴阳”这一对最根本的对立关系,而“阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母……”如果我们在把李凌自己的经验、记忆与直觉结合、转换时,我们就会更深地体会到李凌能将阴阳之基本观念有机联系起来,将阴阳之对立制约、互根互用、消长平衡、相互转化等基本道理真正理解、灵活运用,而不会把虚处、白处视为空无,就会在实处、黑处觉出空灵,就更容易在李凌书法复杂的构成关系中理清矛盾,找出平衡。
  我们过去积累的传统知识可能各有侧重,但大体是一致的,无非名碑、名帖、名家作品,由此形成了较为类似的、稳定的审美趋向和视觉习惯。在李凌作品中,我们会看到他的目光会落实于笔墨,而那些无名的先秦、两汉乃至魏晋六朝时期的简牍、帛书、断碣、残纸,李凌从中领悟更多的、更新的构成关系。李凌的认真和付诸实践,自然地增加和修正了以往的审美经验,丰富和更新了已有的视觉记忆。我们在李凌的书法世界里,看到了在更为广阔的胸襟领域,看到了蜕变后李凌的更多形式特征和艺术表现,我们的观念会随着李凌的书法更容易从狭隘的空间中解放出来,以一种新的视觉心理审视书法。李凌的书法无疑是对所有概念的广义传统得以解放和诠释。当我们解读李凌的画书作品时,就会把得到了升华的审美经验、视觉记忆自然地贯注其中,产生互动,从而,在歪斜中体味到意趣,在反差中感受到和谐,在错位中转换出平衡。当然,这种“歪斜、反差、错位”等等是基于合理构成的。
  李凌的书法艺术是具有开创性的,他面对每一个中国汉字,创造了一字多型,形变意达的笔墨佳境。在李凌的笔下,其线条的变化、结构造型的多样性,丰富多彩性,是画书李凌对中国文字传统集成和发展的灵魂表现,挥笔造境,意涉大川,把非文字象及天意象融凝于笔端,泼墨天际,活跃纸间。李凌的书法,在当今审美追求趋同的大前提下,有其鲜明的独立思考和自我定位,这是艺术人应有的基本品质,唯此,李凌的书法更有自身独到的市场存在价值,而对其书法前途和命运的探索更有积极的深远意义。

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